“這么大型的傳統(tǒng)建筑瓦脊展覽，相信省內(nèi)是首例！”
這也是陶藝大師何湛泉40年藝術(shù)生涯的高峰
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為期一個(gè)月的“窯望——何湛泉玅靈宮定制陶塑瓦脊展”近日在小欖鎮(zhèn)新時(shí)代文明實(shí)踐中心正式開(kāi)展（6月13日-7月12日）。展覽借小欖永寧玅靈宮陶塑屋脊出窯之機(jī)，展現(xiàn)小欖陶藝大師何湛泉數(shù)十年來(lái)的陶藝發(fā)展成長(zhǎng)軌跡，詮釋其出窯萬(wàn)彩的“工匠人生”。
陶塑瓦脊砌上建筑前，來(lái)一個(gè)特展
呈現(xiàn)40年從藝精華
從17歲入行，到成為廣東省內(nèi)首屈一指的古建筑修復(fù)大師，對(duì)于何湛泉來(lái)講，這個(gè)過(guò)程既是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的過(guò)程，也是與傳統(tǒng)工藝對(duì)話(huà)、吸收營(yíng)養(yǎng)的過(guò)程。石灣陶藝代宗師劉傳1997年親臨何湛泉的菊城陶屋時(shí)，曾留下一句話(huà)：“石灣陶花小欖開(kāi)”。而對(duì)于何湛泉來(lái)說(shuō)，最開(kāi)心的不是哪件作品獲獎(jiǎng)或賣(mài)出高價(jià)，而是在這行守了三十多年，終于“祖先顯靈”，得有機(jī)會(huì)將畢生技藝回饋養(yǎng)育他的故土——小欖。
△何湛泉，陶藝大師，“廣東傳統(tǒng)建筑陶塑瓦脊制作技藝”傳承人
“廣東傳統(tǒng)建筑陶塑瓦脊制作技藝”是市級(jí)非遺項(xiàng)目之一，傳承人何湛泉是嶺南傳統(tǒng)建筑界內(nèi)著名的“工匠”，有著行內(nèi)人充分認(rèn)可的陶塑手藝。作為一名地道的“小欖公”，他憑著對(duì)陶藝的滿(mǎn)腔熱忱，把多年在佛山所學(xué)的傳統(tǒng)陶塑技藝原原本本地帶回小欖，從“菊城陶屋”重新出發(fā)，遵循古法，堅(jiān)持使用柴火龍窯高溫?zé)埔慌鷿饽夭实膸X南陶作，建立屬于他的菊城陶藝王國(guó)。陶塑瓦脊承載著宗祠廟宇等建筑藝術(shù)、粵劇人物故事形象、傳統(tǒng)民俗內(nèi)涵等元素，集合了廣府文化的精粹。這些年來(lái)，他輾轉(zhuǎn)多地，修建屋脊陶藝，卻始終沒(méi)有機(jī)會(huì)在小欖施展拳腳。
△這些精湛繁復(fù)、色澤迷人的陶塑瓦脊，凝結(jié)了何湛泉40年藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。作品40米的工藝，一次燒成，成功率百分百，極其罕見(jiàn)，可說(shuō)是何湛泉目前藝術(shù)生涯的高峰。
2019年，小欖鎮(zhèn)永寧一個(gè)清代古建筑——玅靈宮需要修建，何湛泉接到了修建工程的屋脊制作任務(wù)。他激動(dòng)萬(wàn)分，“祖先顯靈，40年歷練終于可以回饋家鄉(xiāng)，時(shí)機(jī)、技術(shù)都成熟了?！彼钩鰷喩斫鈹?shù)，歷時(shí)一年，把畢生在嶺南屋脊陶藝方面習(xí)得的精髓融入這兩條屋脊中。
屋脊陶藝長(zhǎng)度20米，前后兩面共有40多米，他直言這是他做過(guò)的最大型的屋脊陶藝，“這么大的陶塑燒出來(lái)不裂不爛，不同釉色在一起全部熟透、均勻這是極為不易的——每個(gè)陶塑燒完后都會(huì)有12%的收縮率，不同部分收縮一致，還能完全吻合拼接，這都是日復(fù)一日的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)的積累?！?/span>
除了技術(shù)的完善，何湛泉將神話(huà)傳說(shuō)、民間故事融入其中，用博古花件、鑲字花板等穿插其中，加上各種祥瑞神獸、花鳥(niǎo)瓜果點(diǎn)綴。他還把小欖菊花、木棉等元素加入其中，“我小時(shí)候經(jīng)過(guò)玅靈宮，前面有一棵木棉樹(shù)，那時(shí)候只是小樹(shù)苗，但現(xiàn)在已經(jīng)是參天大樹(shù)，每到春天都會(huì)開(kāi)出滿(mǎn)樹(shù)紅花。我把它都放進(jìn)了屋脊中，也表達(dá)我童年的記憶，一個(gè)小欖人的情懷。”
△在砌上玅靈宮之前先放在大眾眼前細(xì)細(xì)觀(guān)賞
陶塑瓦脊做好了，如果直接安裝上建筑，人們只能遙望，能否讓父老鄉(xiāng)親近距離地欣賞瓦脊的陶塑藝術(shù)呢？以此為契機(jī)，何湛泉也希望給自己40年從藝生涯做個(gè)小結(jié)，因而就有了此次展覽。
入窯一色 出窯萬(wàn)彩
智慧與藝術(shù)創(chuàng)造的奇跡
此次展覽也匯聚了何湛泉40年創(chuàng)作的80多件精品杰作。何湛泉說(shuō)，石灣陶藝的神奇之處在于——入窯一色，出窯萬(wàn)彩。“它講究‘泥、釉、火、藝’的完美結(jié)合，從配土、練泥、制釉、塑型、施釉、窯燒等步驟須遵循古法，把握規(guī)律。我每一爐的陶塑都會(huì)記錄當(dāng)日的天氣、溫度、濕度、還有爐溫、時(shí)間，正是日復(fù)一日，年復(fù)一年的積累，才能得到燒制過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)，一種色彩需要800度還是1000度的爐溫才能燒熟而不裂，每一種色彩進(jìn)爐的顏色和出爐的區(qū)別，我都有記錄在案。”他說(shuō)，釉色其實(shí)全部都是來(lái)自窯變，這是工匠利用火焰氣氛，配合特殊的植物顏料和礦物顏料創(chuàng)造出來(lái)的奇跡。只需在瓷胎上涂施同一種釉，便能燒出五光十色的器物，變幻無(wú)窮。
展覽中，一個(gè)蟾蜍造型的陶塑色彩萬(wàn)千，釉色恰似碧水中涌現(xiàn)出一片絢麗的紅霞，給人以特殊的美感。這美感在于釉色凝練含蓄，濃厚質(zhì)樸。而在一個(gè)仿汝窯的觀(guān)音瓶中，釉以玉石和象牙粉為基調(diào)釉色，兼具幽微的窯變現(xiàn)象。美麗的釉色同時(shí)具有微弱透光性的乳光狀態(tài)結(jié)合在一起，賦予觀(guān)音瓶一種瑩潤(rùn)幽雅、美麗含蓄的光澤。
“終生做好一件事?！?br/>——何湛泉
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